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    四、語言造型
    語言是塑造人物形象、體現(xiàn)人物性格的重要手段。一個配音演員每年都會遇到十幾個不同的人物角色，這些人物在影片中所處的環(huán)境、時代、性格都是千差萬別的。有各種階層的人物政客、警察、法官、老板、農(nóng)民、工人、妓女……這些人物的性格又截然不同，有的善良、賢淑、斯文，有的粗暴、兇狠、狡猾，語言表達(dá)也各不相同，要把這些各種不同類型的人物完整地體現(xiàn)出來，這就要求配音演員在實(shí)踐中加強(qiáng)自己的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。譯制影片來自于不同的時期，表現(xiàn)不同時代的人物，反映不同行業(yè)的人物思想感情，影片的藝術(shù)風(fēng)格、流派也不盡相同。在對具體影片人物配音時，配音演員自己的形體不在銀幕上出現(xiàn)，然而聲音必須和所配的角色一致。因?yàn)榕湟粞輪T所扮演的角色和所說的臺詞，都是角色的形象和語言，所以要完成角色的塑造，必須形體動作和語言動作相互配合。
    一個人在變聲以后，由于先天生理?xiàng)l件的局限，聲音在其生長過程便逐步固定下來，形成各人特有的音色。在熟人當(dāng)中，只要聽到說話聲音，就可以知道是誰，這是大家能體驗(yàn)到的一種語音現(xiàn)象。這種現(xiàn)象在生活中是很自然的。然而在藝術(shù)語言當(dāng)中，如果不注意這個問題，不管角色是青年人還是老年人，總是用同樣的聲音進(jìn)行表達(dá)，不去模仿，就會使聲音“定型化”，導(dǎo)致聲音和形象不諧調(diào)。我們剛開始搞配音工作時經(jīng)常會出現(xiàn)類似的情況。為老人配音時，發(fā)音都是高而窄，像個年輕小伙，似乎爸爸比兒子年輕。也有的角色是個二十來歲的年輕人，但演員配音時，其音色卻顯得低緩、深沉，仿佛是老人的聲音，語言和形象不諧調(diào)。
　　在多年的工作實(shí)踐中，我們深有體會，要改變固有的音色很不容易，但對于藝術(shù)語言工作者來說，至少應(yīng)該學(xué)會隨角色的年齡或性格的不同而運(yùn)用不同的聲音來表現(xiàn)。這就要求配音演員加強(qiáng)鍛煉語言的音域、響度和嘴勁，與氣息配合，把自己聲音的高低強(qiáng)弱運(yùn)用自如。我們以配音演員陳明里、白慧玲同志為例，陳明里在電影《撼天雷》中為十歲的小男孩石頭配音，在《紙飛機(jī)》中為八歲的小亮亮配音，白慧玲在《暖情》中為六歲的小男孩東東配音，她們與劇中人物年齡差距比較大，可她們善于掌握原片演員的感情起伏和臺詞節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，塑造出鮮明有個性的人物形象，強(qiáng)能強(qiáng)得起，弱能弱得下，激動強(qiáng)烈時不刺耳，低微耳語時能聽得清。
　　我們知道，兒童的口腔比較窄小而淺，聲帶比較短而薄，發(fā)出的聲音自然高而窄，因此造成童音的色彩。配音員如果沒有對生活的體驗(yàn)和感受，那就不可能把影片中人物的思想感情和內(nèi)心世界完整地表達(dá)出來。這是配音員不懈的努力在銀幕背后默默耕耘獲得的豐碩成果，是配音員用語言技巧“造型”的人物形象。聲音與人物的形體、語言、形象吻合，真實(shí)、自然、富有感染力，這是配音員努力追求的奮斗目標(biāo)。