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　　配音演員是以聲音和語(yǔ)言塑造一個(gè)別人塑造好的形象，根據(jù)人物所處的環(huán)境、語(yǔ)氣、情感、語(yǔ)調(diào)，用自己的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，表演要適度，有分寸，不能超越它，也不能低于它，把自己的靈魂融入到這個(gè)人物形象里去，用語(yǔ)言把原片人物的個(gè)性、內(nèi)心世界充分地表達(dá)出來(lái)，使觀眾在銀幕上從視覺形象（原片演員的表演）、聽覺形象（配音演員的聲音）上得到最和諧、最美好的藝術(shù)享受。
　　一、把握人物性格基調(diào)
　　電影配音是屬于表演范疇當(dāng)中獨(dú)樹一幟的門類。演員塑造人物形象，一要理解人物，二要體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對(duì)自己所扮演的人物深刻的了解，仔細(xì)揣摩原片演員的神態(tài)、語(yǔ)調(diào)，處理好人物間的關(guān)系，自己的聲音完全符合原片人物的性格，才能生動(dòng)地體現(xiàn)出有血有肉鮮活的人物形象。
　　配音演員掌握人物性格基調(diào)，主要從影片情節(jié)和人物的行動(dòng)、語(yǔ)言中去挖掘，人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的，我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中，從人物在情節(jié)展開的每一個(gè)事件中探求。電影《紅番區(qū)》中每個(gè)人物的性格都異常鮮明，富有正義感的警察阿強(qiáng)，善良純真的依玲，伶俐聰明的丹尼，兇狠粗暴的東尼。綜觀這些人物在情節(jié)中的生動(dòng)性，我們從中提煉出了人物的性格基調(diào)，通過(guò)分析劇本、熟悉情節(jié)結(jié)構(gòu)、矛盾沖突，認(rèn)真地練習(xí)，在整個(gè)配音過(guò)程中隨著認(rèn)識(shí)的提高，不斷加深人物的理解，從而塑造好人物形象。根據(jù)哈尼族的語(yǔ)言邏輯，既忠實(shí)于原片又有藝術(shù)風(fēng)格，為不同年齡、不同身份的人物配音。 
　　二、臺(tái)詞入手
演員要掌握好語(yǔ)言，很重要的一環(huán)就是要深入地理解和準(zhǔn)確地分析劇本挖掘人物，把與人物有關(guān)的一切生活及其來(lái)龍去脈都搞清楚，這是配音演員接觸臺(tái)詞把握語(yǔ)言的首要工作。對(duì)劇本的全部臺(tái)詞要進(jìn)行認(rèn)真的理解，只有真正理解透了，才能逐步地找到和確定其表達(dá)方式。比如：你塑造的形象是一個(gè)縣委書記，那你就決不能僅憑這一點(diǎn)就開始抽象地想象去進(jìn)行配音，要在生活中認(rèn)真細(xì)致地觀察縣委書記的言談方式、行為舉止。縣委書記平時(shí)講話就一定是慢條斯理的，說(shuō)話不斷地用“嗯”“啊”等口語(yǔ)，總是帶著有某種說(shuō)教似的腔調(diào)等等。而反派人物，語(yǔ)言腔調(diào)一定是陰陽(yáng)怪氣，人前點(diǎn)頭哈腰、阿諛諂媚。這就要求配音演員必須摸清自己所扮演的人物性格，徹底了解他的社會(huì)生活、歷史環(huán)境所造成的那些特殊的情況及不同于其他人物的性格，才能把握住人物的語(yǔ)言基調(diào)、語(yǔ)言特色、語(yǔ)言的節(jié)奏以及特有的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣等等。所以弄清每段臺(tái)詞、每段話的主要核心和思想實(shí)質(zhì)是什么極為重要。在弄清每段臺(tái)詞的基礎(chǔ)上，再把每場(chǎng)戲的臺(tái)詞串起來(lái)，搞清人物思想發(fā)展的全過(guò)程，這樣才能有的放矢，把臺(tái)詞的內(nèi)在思想準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。
　　三、臺(tái)詞要求
　　首先，要使觀眾聽得清楚，聽得明白，這是對(duì)配音演員在語(yǔ)言上最基本的要求，也就是電影語(yǔ)言最初步的基本功。要達(dá)到這個(gè)要求，絕不是兩三天或幾個(gè)月就可完成的，它需要演員一年如一日不斷地進(jìn)行口齒聲音和吐字歸音的訓(xùn)練。在吐字歸音的訓(xùn)練中，演員必須把握住標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言的聲、韻、調(diào)的規(guī)律，聲音要清脆響亮，控制好，咬得準(zhǔn)。否則就會(huì)發(fā)生音變，說(shuō)出去的字經(jīng)過(guò)擴(kuò)音器、喇叭傳到觀眾的耳朵里，就會(huì)變成另一個(gè)音。
　　例如：字尾說(shuō)得無(wú)力，字音咬不準(zhǔn)，就把hoq zaq說(shuō)成hoq jaq，jol sal說(shuō)成jol xa等，這樣一來(lái)，就完全改變了原來(lái)的詞義。發(fā)生這種音變，主要是演員在平時(shí)口齒訓(xùn)練中對(duì)字音掌握不準(zhǔn)，讀得不正確，或者在配音過(guò)程中字的聲音力度不夠，缺乏穿透力，就會(huì)發(fā)生音變。要防止音變，就必須把字音發(fā)得準(zhǔn)，念到位，掌握好“運(yùn)字”的全過(guò)程，才能使觀眾聽得清楚而不會(huì)發(fā)生任何誤解。
要做到使觀眾聽得懂，主要是要求演員找到臺(tái)詞內(nèi)在的合理邏輯，揭示出語(yǔ)言的思想性及內(nèi)在的含義。除此，還要掌握住臺(tái)詞本身的目的性和準(zhǔn)確的動(dòng)作性，這樣才能把話講得明白。其次，語(yǔ)言要?jiǎng)勇牳腥?，耐人尋味，給人以藝術(shù)的美感。聲和情是整個(gè)影片語(yǔ)言的支柱，沒有這個(gè)支柱，就不可能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，離開了這個(gè)根本的東西，再好的聲音，再多的語(yǔ)言表現(xiàn)手段，也只不過(guò)是個(gè)軀殼而已。情是內(nèi)容，是血肉，聲是手段，是外殼，聲是為情服務(wù)的，我們要求以情帶聲，聲情并茂，二者是相互依存，缺一不可。否則，你把臺(tái)詞說(shuō)得再清楚，聲音再響亮，技巧安排得再妙，就是不感人，這樣語(yǔ)言就會(huì)失去生命力。